2005.6.2 19:00
《佛洛伊德傳》(立緒)>>精神分析最佳入門
侯麥:1970《下午之戀》(道德故事系列之最後一部)>>探討忠誠與背叛
「新浪潮」的特徵: a反拍>>反蒙太奇 b.題材>>
電影稱之為綜合藝術,因其涵蓋了:
1. 文學.心理.政治.社會學>>理論面
2. 文學.美術.音樂>>技術面
所以一個好的影評勢必要綜合這以上的學養,才寫得出深刻的影評,而不只是觀後感而已.
侯麥: 《獅子的象徵》(1st)(在楚浮等人中年紀最大,大十歲左右,文筆亦最好)
荷索: 「拍電影要的不是錢;而是勇氣與忍受屈辱的能力。」
左岸
楚浮(-1984) 《四百擊》27歲得坎城影展
高達《六人行不行》《斷了氣》:劇場的前衛表達觀念,from<布雷希特>.
李維特
夏布洛
侯麥::自寫故事>>寫成劇本(《穆德之戀》道德故事1st)
右岸
亞倫.雷奈:大器晚成(當其他新浪潮健將準備隱退之時,開始大放光芒,約
1980-1990年代拍了近二十部片,平均1部/年)
路易.馬盧
新好萊塢受新浪潮啟發
布雷希特<勇氣媽媽><四川好女人>運用象徵主義(靈感源自中國的平(京)劇)
後設電影
《追殺比爾2》>>打破時空邏輯(《追殺比爾1》=戲謔日本武士片)
《法國中尉的女人》
《悄悄告訴她》
後設電影策略(約略有四):
1.”故事中故事”的敘事策略(卡爾維諾《如果在冬夜,一個旅人》)
2.打破時空慣性(時空的粉碎)
3.戲謔(滑稽模仿)某些電影
4.作者跳進故事本身: 《尤里西斯生命之旅》《歐蘭朵》
戲謔歷代以來各種文本或當代流行文體.
目前世上最優的後設電影導演:
1) 阿莫多瓦
2) 王家衛《花樣年華》
3) 塔倫提諾(曾任錄影帶店員) 《追殺比爾》系列《黑色追緝令》導演
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