2005.04.21 19:00
《電影語言:電影符號學理論》梅茲 著(劉森堯 譯)
新小說的始祖: 《包法利夫人》(福樓拜 著)(評:此書沒有內涵)
電影語言發展的幾個階段:
1. 以愛森斯坦為主的—俄國形式主義
Ps.電影發展與文學發展關係密切
1880-1920 現代主義(Modernism)
1918-1933威瑪共和>>威瑪文化(見《威瑪文化》,立緒,劉森堯 著)
《波坦金戰艦》愛森斯坦(建立電影標竿,20年代的偉大默片)
2. --表現主義(expressionism)>>德國威瑪文化
--超現實主義(surrealism)>>法國
Cf.愛倫坡,果戈里,莫泊桑-->展現人類心靈的黑暗面(before 佛洛伊德)
佛洛伊德自嘆:永遠及不上創作家之一二(關於呈現人心的複雜)
表現主義>>帶有強烈內涵的形式主義(反寫實主義)
虛假的佈景,詭異的燈光,人物…動物性的反應
Cf.若說台灣最偉大的表現主義導演>>蔡明亮(《你那邊幾點》《河流》《洞》)
(類似《卡夫卡的世界》)
《朦朧的欲望》描寫中年男人的性焦慮(布紐爾作品)
3. 1928-1940 1928,有聲電影出現,電影導演必須重新摸索,觀眾亦不太能接受有聲電影,不太懂得拍電影.
1946-1950(時間極短) 新寫實主義(neorealism)>>義大利
與二次大戰後的社會狀況有關,ex. 《單車失竊記》by迪西嘉 ,《洛可兄弟》《大路》by費里尼
Q:是否因為這些富含人文精神的電影,而讓義大利當時免於落入共產黨之魔掌?
形式(特點):
A. 鎖定實景拍攝,揚棄以往的影棚作業
B. 不用職業演員,拍攝前才物色新演員.
是一種狹隘的電影運動,但造成的影響風潮極為廣泛.
內涵:離不開對貧窮的描寫與批判
《羅馬風情畫》,費里尼(費最好的作品之一)
《對頭冤家》維斯康迪(新實主義的first movie)
《大地震動》維斯康迪(以上兩部為所拍最具寫實主義的電影)
《無辜者》(《The innocent》)維斯康迪,批判政府及社會,維之最佳作品
4. 新浪潮運動(new wave)—>法國 1957-1965
Cf. 《電影與導演》,楚浮:「電影沒有好壞，只有導演才有好壞。」
分支:電影批評美學「作者論」(author theory),非常有趣.
承"先"(右列二者):A.義大利新寫實主義 B.美國40-50年代的舊好萊塢
啟後:影響世人至今.
新浪潮的影響:A.香港新銳電影B.台灣新電影C.第三世界電影
↑↓1950以前>>蒙太奇
安德烈.巴贊(Andre Bazin),法國哲學家,把法國存在主義思潮導入電影理論.
創辦《電影筆記》雜誌(世界最重要電影雜誌,迄今發行中),培養高達,楚浮等子弟兵.
《電影是什麼》巴贊著(遠流,必讀)
評《大國民》
評《單車失竊記》(評:為最pure電影,最偉大電影,呈現了人類生活的真實面貌)
>>Realist Theory寫實主義理論及 New Wave成為電影最重要兩大理論之一.
「作者論」的兩大精神:
A. 楚浮說:「我寧願去看好導演拍的壞電影，也不願去看壞導演拍的好電影。」
B. 重新回頭審視舊好萊塢的電影傳統,揚棄學徒制的拍片過程,亦影響了德國的新電影運動.
Cf. 「醫生可以有二流醫生，但藝術家只能當一流的，因為二流就是不入流了。」
成就:
好電影的”運氣”及”客觀條件”影響很多,不同於一般藝術創作.
《上海來的女郎》《大國民》《安柏遜大廚》,by奧森威爾斯(電影天才,但晚年淒涼)
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